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28 ene 2009

Boris Anrep (1883-1969)

Nacido en San Petersburgo, pintor pero sobre todo mosaiquista, fué gran admirador del arte bizantino y desarrolló su carrera sobre todo en Inglaterra.

Lo que le llevó a abandonar su carrera de derecho y su San Petersburgo natal fué su pasión por el arte bizantino. En sus viajes recorrió toda Rusia, parte de Italia y los Países del Este.
Su formación artística la realizó en Paris -en la Academia Julian, donde se dieron cita muchos postimpresionistas importantes escapando del academicismo y la rigidez de la enseñanza tradicional- y en Edimburgo, en la Escuela de Artes.
Tras la II Guerra Mundial, en la que sirvió en la Armada Rusa, se estableció en Londres y realizó mosaicos para la Tate Gallery y la National Gallery.El propio Anrep decía con respecto a su trabajo que resulta mucho mas natural para nosotros mirar al suelo que mirar al techo, aunque siempre hayan parecido mas relevantes los techos decorados al fresco que las teselas del suelo. También decía que la idea de decorar los suelos de la National Gallery se la dieron los mendigos que decoraban los suelos y pedían dinero a los turistas en el exterior del museo. Boris Anrep se sentía como uno de los artistas del exterior que había conseguido entrar.
Anrep se relacionó con el Grupo de Bloomsbury, artistas y escritores de vanguardia. Los personajes de sus mosaicos son retratos de algunas de las personalidades que formaban parte de su propio mundo: Greta Garbo -como Musa de la Tragedia- Virginia Woolf -Musa de la Historia-, Clive Bell -como Bacco-...

Principales Obras de Arte:
- Pavimento en la Tate Gallery con el tema de los “Proverbios” de William Blake.

- Entrada principal de la National Gallery representando: “El despertar de las Musas”, “Las virtudes modernas”, “Los trabajos de la vida” y “Los placeres de la vida”

- Pavimento del recibidor de la residencia de Ethel Sands en Chelsea, su tema, “Varios momentos en la vida de una mujer de la moda”

Virginia Woolf y Greta Garbo: "por los suelos".

La mayoría de los visitantes de la National Gallery no se dan cuenta, pero la primera obra de arte que encuentan no cuelga de las paredes.
El suelo de la entrada principal, pisado una y otra vez, es un mosaico en marmol titulado "The Awakening of the Muses" - El despetar de las musas-, obra del artista Boris Anrep (1885-1969).
En este mosaico podemos reconocer a Greta Garbo como Melpómene, musa de la Tragedia, y a Virginia Woolf como Clío, musa de la historia. Clive Bell, crítico de arte y marido de la pintora Vanessa Bell -hermana de Virginia Woolf- aparece encarnado en la figura del dios Bacco.
Realizado en 1933, con motivo de una ampliación del museo, estas modernas musas de Anreip son la pieza central de una obra que incluye los mosaicos 'The Labours of Life'-Los trabajos de la vida al oeste, 'The Pleasures of Life'-Los placeres de la vida- al este, y 'The Modern Virtues'-Las Virtudes modernas-, al norte.
Virginia Woolf como Clío, a la entrada de la National Gallery.
Quizás ahora mires por dónde pisas.
Otros mosaicos de Boris Anrep en Londres:
- Pavimento en la Tate Gallery con el tema de los “Proverbios” de William Blake.
- Pavimento del recibidor de la residencia de Ethel Sands en Chelsea, su tema, “Varios momentos en la vida de una mujer de la moda”.
-Chapel of the Blessed Sacrament, en la Catedral de Westminster.

27 ene 2009

"Palabra de Sonia Delaunay": citas

   “Me conquistó el poeta que llevaba dentro, el visionario, el luchador.”(Sobre Robert Delaunay)(1)
   “Éramos dos fuerzas en movimiento. Uno hacía una cosa y el otro hacía otra.”[2]
   “Desde que empezamos a vivir juntos, yo estuve en segunda fila y antes de la década de 1950 jamás dí el paso adelante. Robert era brillante; tenía el instinto del genio. Por mi parte, yo vivía a mayor profundidad.”[3]
   “Se comete una auténtica y flagrante injusticia con nosotros dos. A mí me colocaron en las artes decorativas y no quisieron admitirme como pintora completa.”[4]
   “Él pensaba mucho y yo estaba pintando siempre. Coincidíamos en muchas cosas, pero había una diferencia esencial. Su actitud era más científica que la mía en lo que se refiere a la pintura pura, porque él buscaba una justificación a sus teorías.”[5]
   “Estoy convencida de que, más allá de todo, existe algo fundamental que será la base de la pintura del futuro. El sol sale a medianoche.” [6]
   "Importa llevar nuestra visión personal a las grandes audiencias. Cuanta más gente te aprecie más intensamente de vive, y más profunda es la emoción creativa. No, no es verdad: es más bien el haberte proyectado en la vida personal de miles de desconocidos que se acostumbran a ver a través de tus ojos, de tus colores, de tu gusto y de tu estilo personal..."
   "He tenido tres vidas: una para Robert, otra para mi hijo y misnietos y otra más corta para mí. No me arrepiento de no haberme preocupado más de mí misma. No tuve tiempo." [7]
   “A aquel que conoce cómo apreciar las relaciones entre los colores, la influencia de un color con otro, sus contrastes y disonancias, le es prometido una infinita diversidad de imágenes”[8]



FUENTES:
[1-5] Sherry Buckberrough, Sonia Delaunay: A Retrospective (cat. de la exposición, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, 1980). Recogidas en Chadwick, Whitney y de Courtivron, Isabelle, Los otros importantes: Creatividad y relaciones íntimas.
[6] Sonia Delaunay, Nous irons jusqu’au soleil, Paris, Laffont, 1978. En Chadwick, op.cit.
[7] Recogida en GROSENICK, Uta, Mujeres Artistas de los siglos XX y XXI. Taschen, 2002, pp.98.
[8]extraída del Dossier de Prensa de la exposición "CREADORAS DEL SIGLO xx", Valladolid, Sala Municipal de Exposiciones del Museo de Pasión,2009. Texto de Marisa Oropesa.


Más:
Biblioteca de Mujeres Artistas:


24 ene 2009

Le Bal Bullier. Sonia Delaunay

Sonia Delaunay. Le Bal Bullier (1913) Óleo/ tela de colchón, 97 x 390 cm

El Bal Bullier, era un legendario sitio de encuentro que se encontraba en el 31 Avenue de L’Observatoire, "la última fortaleza de la decadente bohemia de París”, un lugar donde los artistas y escritores de vanguardia se mezclaban con las cortesanas francesas y compartían el frenesí del baile en los años previos a la I Guerra Mundial.

La atmósfera dinámica y colorida del Bal Bullier inspiró este cuadro, una de las pinturas más importantes de Sonia Delaunay, en1913, año en que también empezó a confeccionar sus vestidos simultáneos.

Sonia Delaunay frecuentaba el Bal Bullier, acompañada de su esposo Robert Delaunay, vestida con “chaqueta violeta, chaleco beige, y pantalones negros”, o con “un abrigo rojo con cuello azul, medias rojas, zapatos amarillos y negros, pantalones negros, chaqueta verde, y un minúsculo lazo rojo”, o con “un traje violeta, una faja larga verde y violeta, y bajo su chaqueta, un corpiño dividido en áreas planas de colores delicados y pasteles, en los cuales se mezclaban el rosa viejo, el naranja amarillento, el azul Nattier y el escarlata.”

Sus conjuntos eran lo suficientemente sensacionales para merecer estas descripciones en un artículo de Apollinaire titulado Los Delaunay “reformadores del vestido”. El poeta Blaise Cendrars estaba tan impresionado con la ropa de Sonia Delaunay que inmediatamente escribió el famoso poema “Sur la robe elle a un corps” (Ella lleva un corpiño sobre el vestido):

“Sur la robe elle a un corps…
Les couleurs déshabillent…
Le ventre est un disque qui bouge…
La double conque des seins passe
Sous le pont des arcs-en-ciel ”

-Blaise Cendrars-


Más:
-Sonia Delaunay: Arte y Moda
-"Palabra de Sonia Delaunay". Citas
Bibliografía:
-Los otros importantes: Creatividad y relaciones íntimas, Whitney Chadwick e Isabelle de Courtivron (eds.) Ed. Cátedra, 1994
-Mujeres artistas de los siglos XX y XXI, Uta Grosenick, Taschen, 2002.
-http://williamcruzbermeo.wordpress.com/sonia-delaunay/

15 ene 2009

GOYA y el Mundo Moderno.

Hasta el 8 de marzo de 2009
Museo de Zaragoza


Goya y el mundo moderno es una muestra concebida con la intención de analizar la relación existente entre Goya y el mundo moderno, de mostrar la afinidad entre algunos de los asuntos más sugerentes sobre los que Goya reflexionó y los que otros artistas han expresado en el transcurso de la Edad Contemporánea. No se trata tanto de apreciar la influencia de las obras de Goya sobre otros artistas que han representado estos asuntos, cuanto, además, de plasmar la afinidad entre la concepción goyesca y la que es propia de artistas como Géricault, Delacroix, Manet, Munch, Kiefer, Dix, Picasso, Masson, Kline o Saura, entre otros muchos.


Visitas:
Museo de Zaragoza
Plaza de los Sitios, 6. 50001, Zaragoza

Del 18 de diciembre al 8 de marzo

Martes a Domingo: de 10 a 14h y de 17 a 21h.

Domingo tarde y lunes cerrado

Festivos de 10 a 14h.

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